Rezension zu „Zodiac Killer Project“: Frustrierter Filmemacher stürzt sich in Metatherapie

In Charlie Shackletons essayistischem Dummkopf „Zodiac Killer Project“ wird kein Rätsel gelöst, aber das Genre der wahren Kriminalität selbst wird auf jeden Fall abgesteckt und wie ein Hauptverdächtiger verhört. Andererseits gibt es nichts Besseres als die Pinzettenfokussierung eines Obsessiven – der versucht, einen wahnsinnigen Fall zu lösen oder Serien darüber auf Netflix zu verschlingen –, um unsere dunkleren Sehnsüchte nach Erfüllung unangenehm zur Schau zu stellen und gleichzeitig in Kleinigkeiten zu schwelgen.

Shackleton, ein britischer Filmemacher mit avantgardistischem Gespür, war bereit, sein eigenes Werk zu schaffen, das auf den Ermittlungsgedanken eines Polizisten aus Vallejo basiert, der glaubte, die Identität des Täters herausgefunden zu haben berüchtigter Zodiac-Killer der Ende der 60er Jahre die Bay Area terrorisierte und die Polizei mit Briefen und Kryptogrammen verspottete, ohne jemals gefasst zu werden. Shackletons Faszination für die spekulativen Memoiren „The Zodiac Killer Cover-Up“ des ehemaligen Autobahnpolizisten Lyndon Lafferty, die eine jahrelange Suche schildern, um seinen identifizierten Verdächtigen angesichts einer vermeintlichen Verschwörung vor Gericht zu bringen, führte zu einem Angebot für die Rechte. Als das scheiterte, entstand ein anderes Filmprojekt.

„Zodiac Killer Project“ besteht aus Originalmaterial und dem Gesprächskommentar des Regisseurs und ist der grobe Umriss seines verschollenen und vermutlich tot geglaubten Dokumentarfilms. Shackleton erklärt seinen konzeptionellen Rahmen dafür anhand langer Aufnahmen ruhiger, sonniger Orte in Vallejo: ein leerer Parkplatz, eine Kirche, eine Kreuzung, ein bewaldetes Haus. Wir erfahren, welche perfekt gestaltete Nachbildung er dort angebracht hätte – oder, da dies nicht unbedingt die in Laffertys Erzählung genannten Orte sind und Shackleton nichts weniger als ehrlich ist, an einem Ort wie diesem gedreht hätte.

In gewisser Hinsicht ist das, was wir hier sehen, eine witzige, reumütige Pitch-Session für eine Hommage im Stil von Errol Morris, die es nie gegeben hat, gespickt mit Einfügungen, die wir als „evokativen B-Roll“ bezeichnen (die schwingende Deckenlampe, die Waffe in der Hand von jemandem), Aufnahmen, die kunstvoll neben seine imaginären Interviews mit wichtigen Teilnehmern eingefügt werden sollen. Shackleton, der vor der Kamera im Studio zu sehen war, in dem er seine Erzählung verfeinerte, kennt seine Aktwechsel und thematischen Beats.

Und doch ist sein aufgegebenes Unterfangen auch eine schelmische Explosion eines Erzählformats, eine wissende Kritik an den althergebrachten Tropen dieses meistgesuchten Genres: den unheimlichen Abspannsequenzen, Montagen und Musikhinweisen. Erwarten Sie keine Wiederholung des Zodiac-Falls oder der Teile von Laffertys Buch, über die er rechtlich nicht sprechen darf. Gönnen Sie sich ein paar amüsante Ausschnitte aus beliebten Dokumentationen wie „Einen Mörder machen“ Und „Der Fluch“ sowie das gleichzeitig Moralisierende und Ausbeuterische „Monster: Die Jeffrey Dahmer-Geschichte.“

Natürlich ist Shackleton auch ein offenkundig begeisterter Kenner dieser Titel, und es ist manchmal schwierig, an der Schlichtheit seines Tons zu erkennen, ob er mit dem Finger auf sich selbst zeigt oder sich über die Ablehnung eines Clubs sehnt, dem er eindeutig beitreten wollte. Das kann dazu führen, dass das sich gelegentlich wiederholende „Zodiac Killer Project“ zu seiner Intelligenz einen oberflächlichen Beigeschmack bekommt. Aber in einem Jahr hat sich ein wertvolles Umdenken darüber vollzogen, wie wir Kriminalgeschichten verarbeiten – von den aufschlussreichen Dokumentarfilmen „Raubtiere“ Und „Der perfekte Nachbar“ zu Caroline Frasers gründlich recherchiertem Buch „Mordland“ — Shackletons Perspektive ist immer noch eine faszinierende und würdige Provokation in Bezug auf unseren kulturellen Blutdurst.