Ist es Mode oder ist es Kunst? Bei Marine Serre AW26, es ist ziemlich glücklich, beide.
Die Kollektion mit dem Titel „The Grace of Time“ wurde nicht auf dem Laufsteg gezeigt, sondern als eine Reihe malerischer Tableaus – ein Lookbook, das sich wie ein Stapel Tarotkarten liest. Jedes Bild war mit römischen Ziffern und französischen Titeln – La Scribe, La Vénus, Aurore & Crépuscule – versehen und wie ein Museumsstück komponiert.
Der Louvre Es war nicht überraschend, dass es groß aufragte. Der Headliner war ein komplettes Rätsel Mona Lisa Kleid, aus Tausenden ineinandergreifenden Teilen gefertigt und glänzend lackiert – witzig, sorgfältig und leicht verrückt. In einem anderen königlichen Rahmen saß ein Model mit einer Katze auf dem Schoß in einem strukturierten schulterfreien Oberteil und einem strukturierten schwarzen Ballonrock, alles fest sitzend und selbstsicher. An anderer Stelle führte ein Model zwei Französische Bulldoggen an die Leine und hielt einen antiken Speer in der Hand. Sie trug einen durchsichtigen Netzüberzug mit flauschigem Saum über einem einfachen schwarzen Sport-BH und Shorts, einen fest um den Kopf gebundenen Schal, durch den ein Halbmond-Ohrring schaute. La Fortune schimmerte in geketteten Silbermedaillons und als Abendgarderobe getarnten Rüstungen vorbei.
Serres Markenzeichen waren alle vorhanden – korsettierte Taillen, die an klassische Skulpturen erinnern, geformter Jersey, der eng am Körper anliegt, technische Stoffe, die mit Upcycling-Seidenschals gespleißt sind, taschenartig aufgeblasene Hüften unter frischen weißen Hemden, Allover-Monddrucke, die Catsuits und Second-Skin-Kleider verankern. Sogar das transparente Netz und die präzisen Ausschnitte wirkten eher gewollt als dekorativ und ließen Hautblitze erkennen, ohne das Gefühl der Kontrolle zu verlieren.
Das war Mode wie ein Gemälde, mit all dem Witz, der Spannung und den vielschichtigen Details, die man sich nur wünschen kann, was beweist, dass Serres Werk genauso lange im Gedächtnis verbleibt wie im Auge.
Fotografie von Arash Khaksari.
