„‚Young Mothers‘-Rezension: Dardenne-Brüder erweitern mitfühlende Filmografie“

Jean-Pierre und Luc Dardenne sind mittlerweile Anfang 70 und haben ihre Karriere als Filmemacher damit verbracht, sich um das Schicksal der viel jüngeren und weniger glücklichen Menschen zu sorgen. Beginnend mit dem Durchbruch der belgischen Brüder 1996 „Das Versprechen“ Über einen Teenager, der lernt, seinem grausamen Vater die Stirn zu bieten, ist ihr Gesamtwerk unübertroffen in der Darstellung junger Menschen, die mit Armut oder familiärer Vernachlässigung zu kämpfen haben. Obwohl sie heute vielleicht nicht mehr so ​​gepriesen werden wie während ihrer Glanzzeit in den späten 1990er und frühen 2000er Jahren – als die Dramen noch übrig blieben „Rosetta“ Und „Das Kind“ Beide gewannen in Cannes die Goldene Palme – die klarsichtigen, aber mitfühlenden Porträts der Dardennes bleiben einzigartige Stücke, die es zu schätzen gilt.

Ihr neuestes Album „Young Mothers“ gehört zwar nicht zu ihren größten, aber zum jetzigen Zeitpunkt konkurrieren die Brüder weitgehend mit ihren eigenen hohen Ansprüchen. Und sie experimentieren weiterhin mit ihrem bewährten Erzählansatz, wobei sie sich hier auf ein Ensemble konzentrieren und nicht auf die übliche Betonung einer unruhigen zentralen Figur. Aber wie immer präsentieren diese Autoren und Regisseure einen ungeschminkten Blick auf das Leben am Rande, indem sie einer Gruppe heranwachsender Mütter folgen, von denen einige alleinerziehend sind. Die Dardennes mögen zwar älter werden, aber ihre Sorge um die Schwächsten der Gesellschaft hat mit zunehmendem Alter nicht nachgelassen.

Der Film dreht sich um ein Tierheim in Lüttich, der Heimatstadt der Dardennes, während ihre Handkamera fünf jugendliche Mütter beobachtet. Die Charaktere leben zwar zusammen, aber ihre Situationen sind alles andere als ähnlich. Eine der Frauen, Perla (Lucie Laruelle), hatte eine Abtreibung geplant, aber weil sie überzeugt war, dass ihr Freund Robin (Gunter Duret) sie liebte, beschloss sie, das Kind zu behalten. Jetzt, da sie sich um den Säugling kümmert, brennt es für ihn darauf, davonzulaufen. Julie (Elsa Houben) möchte ihre Drogenabhängigkeit überwinden, bevor sie sich in der Beziehung zu ihrem Baby und ihrem Partner Dylan (Jef Jacobs), der seine eigenen Probleme mit Drogenmissbrauch hatte, sicher fühlen kann. Und dann ist da noch die schwangere Jessica (Babette Verbeek), die entschlossen ist, die Frau aufzuspüren, die sie zur Adoption freigegeben hat, und auf der Suche nach einem Verständnis dafür ist, warum sie ihrer Meinung nach verlassen wurde.

Die Dardenne-Brüder begannen als Dokumentarfilmer und haben ihre sozialrealistischen Erzählungen lange Zeit als reduzierte Angelegenheit gestaltet, indem sie auf Musikpartituren verzichteten und die Szenen in langen Einstellungen mit minimalem Aufwand drehten. Aber mit „Young Mothers“ reduzieren die Filmemacher die verzweifelten Einsätze, die ihre Filme oft durchdringen. (Manchmal schlich sich in der Vergangenheit eine nervenaufreibende Verfolgungsjagd in das Drehbuch ein.) An ihre Stelle tritt ein nachdenklicherer, wenn auch nicht weniger engagierter Ton, da diese und andere Charaktere nach finanzieller und emotionaler Stabilität streben.

Die Dardennes sind Meister darin, dem alltäglichen Leben Bedeutung zu verleihen, und zwar nicht dadurch, dass sie ihm übertriebene Bedeutung verleihen, sondern indem sie detailliert darlegen, wie erdrückend sich der Alltag anfühlt, wenn man ums Überleben kämpft, insbesondere wenn man außerhalb des Gesetzes agiert. Die Frauen von „Young Mothers“ verfolgen Ziele, die nicht unbedingt zu Hochspannung führen. Und doch sind ihre Ziele – sauber zu werden, ein Paar zu finden, das ein Neugeborenes adoptiert – genauso heikel.

Vielleicht ist es zwangsläufig so, dass dieses Ensemblestück in seiner kumulativen Wirkung am besten funktioniert. Da für jeden Handlungsstrang nur eine begrenzte Zeit zur Verfügung steht, untersucht „Young Mothers“ einen Querschnitt der Krankheiten, die diese Mütter heimsuchen. Einige Probleme sind gesellschaftlicher Natur – Mangel an Geld oder positiven Vorbildern, der einfache Zugang zu Drogen – während andere im Alter der Frauen typisch sind, in dem Unsicherheit und Unreife lähmend sein können. Die Protagonisten neigen dazu, ein wenig zu verschwimmen, ihre gemeinsamen Hoffnungen und Träume erweisen sich als überzeugender als jeder einzelne Thread.

Was nicht heißen soll, dass die Darbietungen undifferenziert sind. In ihrer ersten bedeutenden Filmrolle bringt Laruelle Perlas fragilen Geisteszustand scharf zum Ausdruck, während sie allmählich akzeptiert, dass ihr Freund sie gespenst hat. Unterdessen erzählt Verbeek von einem bekannten Dardennes-Typ – dem trotzig unsympathischen Charakter in Gefahr –, während Jessica sich hartnäckig in den Bann ihrer geheimnisvollen Mutter drängt und Antworten verlangt, von denen sie glaubt, dass sie sie zum Abschluss bringen könnten. Es ist eine ergreifend unverblümte Darstellung, die Verbeek geschickt untergräbt, indem sie auf die Verletzlichkeit hinweist, die sie bei ihrer beharrlichen Suche leitet. (Als Jessica endlich die Erklärung ihrer Mutter hört, kommt sie mit einer umso beißenderen Lässigkeit vor.)

Trotz ihrer offensichtlichen Zuneigung zu diesen Frauen beschönigen die Dardenne-Brüder niemals die wenig beneidenswerte Situation ihrer Charaktere und klammern sich auch nicht an falsche Bromiken, um unsere Ängste zu lindern. Und doch enthält „Young Mothers“ seinen Anteil an Süße und Licht. Der Film würdigt nicht nur die Widerstandsfähigkeit, sondern würdigt auch die sozialen Dienste, die Belgien für gefährdete Mütter bereitstellt und die ein Sicherheitsnetz und ein Gemeinschaftsgefühl für Menschen bieten, die nirgendwo anders hingehen können. Man beginnt, sich um die fehlerhaften, aber schmerzlich echten Protagonisten in einem Dardennes-Film zu kümmern und ist nervös, was nach dem Abspann mit ihnen passieren wird. In „Young Mothers“ verschärft sich diese Sorge, weil sie zweierlei betrifft: sowohl für die Mütter als auch für die nächste Generation, die sie in diese unsichere Welt bringen.