Diese Geschichte erschien ursprünglich auf Vanity Fair.
Am Grammy Awards 2026 Am Sonntag trug Chappell Roan nicht nur eines, sondern zwei Kleider. Roan, der letztes Jahr den Preis für den besten neuen Künstler gewann und ihn bei der diesjährigen Zeremonie an Olivia Dean überreichte, betrat die Bühne. Das könnte daran liegen, dass der Look, den sie auf dem roten Teppich trug, auf jeden Fall so war nicht TV-freundlich.
Roan kam am an Grammys 2026 auf dem roten Teppich trägt ein burgunderrotes Chiffonkleid und einen passenden Umhang des Designers Miguel Castro Freitas für Mugler. Aufgrund seiner Transparenz wirkte es bereits gewagt, aber als Roan ihren Umhang abnahm, verzehnfachte sich der Einsatz.
Historisch gesehen ist es der rote Teppich der Grammys Die Ort, an dem man etwas härter und etwas riskanter vorgehen kann – wer könnte Jennifer Lopez‘ tiefes, halbdurchsichtiges Versace-Kleid aus dem Jahr 2000 vergessen. (Nun, niemand könnte es vergessen – sie lassen uns nicht!) Und historisch gesehen hat Roan selbst nie vor einer modischen Herausforderung gescheut. Betreten Sie das Unterkleid von Sunday, das ein scheinbar neues Tattoo auf Ronans Rücken zeigte und vorne an ihren Brustwarzen hing.
Ja, das Chiffonkleid hing an zwei Brustwarzenpiercings. Allerdings schien es sich bei näherer Betrachtung um Prothesen zu handeln, die auf Roans Brust angebracht waren, und das war verständlich. Das Kleid ist eine zeitgenössische Nachbildung eines Haute-Couture-Sets von Castro Freitas, das der verstorbene Manfred Thierry Mugler 1998 auf dem Laufsteg für sein gleichnamiges Label zeigte. Auf diesem Laufsteg hing das Seidenunterkleid an den sehr realen Nippelringen der Models. Es ist ein klassisches Mugler-Stück, das damals für Furore sorgte, was heute Abend erneut der Fall war.
Interessanterweise sorgte das Kleid letztes Jahr, als Castro Freitas bei seiner ersten Laufstegshow für das Label eine weitere Version des Kleides zeigte, im Internet und bei Kritikern für große Gegenreaktionen.
Der New York Times darauf hingewiesen als „berührungslos“ und ein Großteil des Internets bezeichnete das Design als frauenfeindlich, ohne vielleicht zu wissen, dass es sich um eine Nachbildung eines Mugler-Originals handelte. Das Detail der Neuauflage war größtenteils belanglos. Das Kleid tat wirken im heutigen Modekontext als Überbleibsel eines fehl am Platz Wa-wa-woom Ära der Mode, die im Guten wie im Schlechten Abgelaufen. Heute, in der Ära nach #MeToo und in einer Zeit, in der es bei der Mode auf dem Laufsteg immer weniger um Spielereien, Statements oder Skandale geht, sondern immer mehr um Tragbarkeit und Kommerzialität, wirkte ein Stil wie dieser, präsentiert von einem männlichen Designer, bestenfalls altmodisch und größtenteils männlich blickend. Es war vor allem ein großartiges Beispiel dafür, was die Obsession der Mode mit Nostalgie als kulturelles Instrument verändert hat – unsere kollektive Obsession als Industrie für Romantik und die Neugestaltung der Vergangenheit hat dazu geführt, dass Designer nicht immer über die Zukunft sprechen.
