Zwei weitere Pferde im überfüllten Feld der Psychothriller sind auf den Markt gekommen: „Malice“, jetzt auf Prime Video gestreamt, und „The Beast in Me“ auf Netflix. Beides ist nicht besonders überraschend – „in ihrem Anfang ist ihr Ende“. eine Leitung umschalten von Eliot – obwohl sie unterwegs für einige Spannung und Wendungen sorgen. Sie sind kein Müll; ganz im Gegenteil. Jedes Stück spielt sich wie ein Buch ab, das Sie ständig dazu verleitet, zum Ende zu springen, um Ihre Eindrücke zu überprüfen, aber es sind klassische Shows mit guten Darbietungen und gut geschriebenen Szenen. Selbst in den außergewöhnlichen Situationen, die sie darstellen, selbst wenn ich keinen Handlungsstrang abkaufte oder mir eine Entwicklung zu bequem erschien, hatte ich selten das Gefühl, dass Charaktere nicht wie Menschen sprechen – oder Psychopathen, die auch Menschen sind.
„The Beast in Me“ ist besonders gut, aber es hat es Claire Danes und Matthew Rhysund es hätte ein schwerwiegendes Fehlverhalten hinter der Kamera geben müssen, damit es anders wäre. Danes spielt Aggie Wiggs, eine Sachbuchautorin, deren Ehe mit der aufstrebenden Künstlerin Shelley (Natalie Morales, a Favorit dieser Abteilung), zerfiel nach dem Tod ihres Sohnes bei einem Autounfall. Sie gibt einem ortsansässigen Teenager die Schuld dafür und schweigt nicht über ihre Wünsche für ihn. Angeblich arbeitet sie an einem Buch über die unwahrscheinliche Freundschaft der Richter Ruth Bader Ginsburg und Antonin Scalia, doch die Schreibblockade bei den Vorschüssen ist aufgebraucht und die Rechnungen häufen sich.
In ihr beengtes Leben gerät Nile Jarvis (Rhys), ein wohlhabender New Yorker Immobilienentwickler, der mit seiner Frau Nina (Brittany Snow) und ein paar großen, gruseligen Hunden nebenan eingezogen ist. Aggie möchte, dass seine Hunde ihren kleinen, nicht gruseligen Hund nicht überfahren und erschrecken; Er möchte, dass sie sich ihren Nachbarn anschließt und ihm die Erlaubnis gibt, hinter ihren Häusern einen Joggingpfad zu bauen. Es gibt Gewalt in seiner Vergangenheit: Niles erste Frau, Madison, verschwand einige Jahre zuvor und er wurde ihres Mordes verdächtigt. Nile und Aggie lernen sich kennen und Aggie schlägt ihr vor, seine Biografie zu schreiben, was ihrer Literaturagentin Carol (Deirdre O’Connell) Dollarzeichen in die Augen zaubert.
Obwohl jede dieser Geschichten das Recht hat, einen dazu zu bringen, seine Meinung über eine Figur zu ändern – sogar mehrmals –, war meine erste Reaktion auf Nile: „Was auch immer getan wurde, er hat es getan.“ Natürlich sage ich das über so ziemlich jeden möglichen Verdächtigen im Verlauf eines Krimis, aber ich hätte es schon gesagt, bevor ein Mann, der sich als FBI-Agent Brian Abbott (David Lyons) ausgab, verwirrt an Aggies Tür klopfte – in einem Sturm, in der Nacht – und sie warnte, auf ihn aufzupassen. Und doch Dänen, deren Werk seitdem von einer elektrisierenden Eindringlichkeit durchdrungen ist „Mein sogenanntes Leben“ scheint möglicherweise die problematischere Person zu sein; Aggie scheint irgendwie zu zittern, auch wenn sie es nicht ist. Nil ist die coolere Gurke.
Mit seinem Vater Martin (Jonathan Banks), einer dieser Figuren, deren korrupte Privilegien es leicht machen, ihn mit einem Verbrecherboss zu verwechseln, ist Nile in ein noch nicht bahnbrechendes Projekt namens Jarvis Yards verwickelt, gegen das sich Ratsmitglied Olivia Benitez (Aleyse Shannon) stellt. Jede Ähnlichkeit dieser Charaktere mit Fred und Donald Trump und Alexandria Ocasio-Cortez ist offensichtlich nur etwas in meinem Kopf. Martin hat einen Bruder, Rick (Tim Guinee), der sich um alles kümmert, was erledigt werden muss, wenn Sie wissen, was ich meine. (Obwohl er auf seine Art eine reine Seele ist.) Schließlich werden wir Madisons Eltern (Kate Burton und Bill Irwin) und Bruder (Will Brill) treffen, die viel aus ihren kurzen Szenen machen, und Hettienne Park als Erika Breton, eine weitere FBI-Agentin.
Von da an gibt es nur noch Spoiler. Dass Sie weniger überrascht sein werden als die Charaktere, sollte Sie nicht davon abhalten, den Film anzusehen.
David Duchovny als Jamie Tanner und Jack Whitehall als Adam Healey in „Malice“ von Prime Video.
(Yannis Drakoulidis / Prime)
„Malice“ beginnt damit, dass Adam Healey (Jack Whitehall), ein gutaussehender Engländer, vom Heimatschutzministerium beim US-Zoll festgehalten wird; Auf die Frage, ob er eine Person namens Jamie Tanner kenne, antwortet er, dass er für die Familie gearbeitet habe, und ihm wird ein Dokument gezeigt, aus dem hervorgeht, dass ihm oder wegen ihm etwas Schreckliches passiert ist. Da aus dem Titel klar hervorgeht, um welche Art von Show es sich handelt, gehen die Gedanken zu einer Reihe vernünftiger Annahmen über, und obwohl die Einzelheiten für das Finale aufgehoben werden, werden die allgemeinen Aspekte schon früh klar genug dargelegt.
Dann werden wir in Zeit und Raum auf eine griechische Insel zurückversetzt, wo Jamie (David Duchovny), ein Risikokapitalgeber, mit seiner Frau Nat (Carice van Houten), ihren drei Kindern und deren Kindermädchen (Phoenix Jackson Mendoza) im Urlaub ist. Mit dabei sind ein weiteres Paar, Jules (Christine Adams) und Damien (Raza Jaffrey), die ihre Tochter und ihren Nachhilfelehrer mitgebracht haben, bei dem es sich nicht zufällig um Adam handelt, der von Anfang an Ripley-Vibes ausstrahlt. Gemessen an den Maßstäben eines Fernsehdramas scheint Jamie, der gerne darauf hinweist, wer dafür bezahlt, dass sie alle da sind, für einen hartherzigen Geschäftsmann ein ziemlich anständiger Kerl zu sein.
Das Drehbuch von James Wood (der gemeinsam mit Tom Hollander „Rev“ erschaffen hat) macht sich nicht die Mühe, Adams Schurken zu verschleiern. Um die Hälfte zu charmant und fähig, voller Fakten (über griechische Götter, die geologische Zusammensetzung der Insel), ist er ein Schnüffler und ein Spinner und voller komplizierter Handlungsstränge. Und er tanzt wie ein gebürtiger Grieche in einer folkloristischen Hochzeitsszene, die Art Lokalkolorit-Ablenkung, die in den 1970er Jahren vielen Filmen Glanz und Realität verlieh. In einem Theaterstück von Tennessee Williams könnte er einfach eine destabilisierende Kraft sein, ein Sexfaktor unter älteren, reicheren Menschen, doch hier geschieht offensichtlich etwas Düstereres. Er hängt Oktopusse zum Trocknen auf eine Wäscheleine und sagt zum Kindermädchen der Tanners: „Ich würde dich gerne holen und an einer Wäscheleine abhängen.“ Aber als sich die Handlung nach London verlagert, wird er sie lediglich ersetzen.
Er tötet tatsächlich eine Katze. Und es gibt Schlangen als Symbol.
