Ah, der Western. Diese großartige amerikanische Leinwand, auf die viele Arten von Filmen projiziert wurden, die bis zu den Anfängen des Mediums zurückreichen: Abenteuer, Romantik, komödiantisch, ernst, simpel, künstlerisch, rassistisch, revisionistisch, historisch, metaphorisch, Low-Budget, Big-Budget, düster, hell, in einer wilden Landschaft oder am Rande davon angesiedelt, wo Hirsche und Antilopen spielen usw. usw.
Im Jahr 1939, dem Jahr, in dem John Ford „Stagecoach“ drehte und John Wayne zum Star machte, waren auch Roy Rogers und Gene Autry beschäftigt. (Wenn man Wikipedia vertrauen darf, wurden in diesem Jahr etwa 120 Western veröffentlicht.) Roy und Gene machten auch beim Fernsehen Karriere, als der Sender an die Reihe kam, und brachten eine Fülle von Western hervor – „Bonanza“, „Gunsmoke“, „The Rifleman“, „The Virginian“, „Maverick“, „Have Gun, Will Travel“, ich könnte von hier aus nach Missouri weitermachen. Dieses Jahr hatten wir „Amerikanische Urzeit“ Und „Ransom Canyon“ die anhaltende Brillanz von „Dunkle Winde“ und die anhaltenden Abenteuer von Taylor Sheridan.
Bei so vielen Filmen und Fernsehserien, die über mehr als ein Jahrhundert hinweg in diese Richtung gegangen sind, ist es keine Überraschung, dass das gleiche Material immer wieder auftaucht. „The Abandons“, ein neuer Western, der am Donnerstag auf Netflix Premiere feiert, ist voller alter Handlungsstränge und Charaktertypen. (Sieben von zehn Episoden standen zur Rezension zur Verfügung.) Zugegebenermaßen hat der Schöpfer Kurt Sutter den Tropen eine kleine Wendung gegeben und zwei Frauen – gespielt von Gillian Anderson und Lena Headey – zu kontroversen matriarchalischen Hauptdarstellern gemacht, aber das A und O kommt von der Stange.
Wir befinden uns im Jahr 1854 in der Stadt Angel’s Ridge im Washington Territory. Constance Van Ness (Anderson) und Fiona Nolan (Headey) sind Witwen – aber keine „Widder Women“ –, jede für ihr Geschäft, ihr Revier und ihre erwachsenen Kinder verantwortlich. Constance ist eine Oberschicht, kalt, kultiviert, ehrgeizig und Besitzerin einer Silbermine. Ihre Brut besteht aus Willem (Toby Hemingway), dem Sorgenkind; Garret (Lucas Till), der jüngere, aber fähigere Sohn (er trägt einen Anzug), hat auf seine Art Ärger; und Trisha (Aisling Franciosi), eine schöne Blume, die dennoch manchmal wie ein Seemann flucht. Sie spielt Schubert auf dem Klavier, ein Charakterdetail, das abgeändert wirkt, aber zumindest ist es ein Charakterdetail.
Fiona ist ihr fast mathematisch aufgefasstes Gegenteil, eine bodenständige Rancherin mit vier adoptierten erwachsenen Kindern; In ihrer Hintergrundgeschichte gibt es einen schrecklichen toten Ehemann. Elias (Nick Robinson) und Dahlia (Diana Silvers) sind Geschwister, deren verstorbener Vater das Geld für das Land hinterlassen hat, auf dem Fiona ihre Ranch gebaut hat. (In ihren Gedanken von Gott geführt und begabt.) Mit ihnen sind Albert (Lamar Johnson) und Lilla Belle (Natalia del Riego), „zwei Engel, die allein und verletzt sind“, die Fiona unterwegs traf. Sie sind „fünf verlassene Seelen, jetzt Verwandte“ und nennen ihre Ranch daher die Abandons.
Michael Greyeyes als Jack Cree, Gillian Anderson als Constance Van Ness und Michiel Huisman als Roache in „The Abandons“.
(Michelle Faye / Netflix)
Die Produktion in der Mine ist zurückgegangen, was Constance befürchtet, dass „mein wichtigster Mitarbeiter, der geschätzte Mr. Vanderbilt“ wie Cornelius seine Investition zurückziehen wird, was wiederum dazu führen wird, dass Angel’s Ridge „zurück in den Dreck“ rutscht und Constance auch nichts nützt. (Die Stadt gehört, wie sogar der Sheriff sie beschreibt, ihr.) Und so giert sie nach einer vermuteten Silberader, die unter Jasper Hollow verläuft und von Fionas Ranch und drei anderen Familien bewohnt wird, von denen keine es eilig hat, die Stadt zu verlassen, trotz A) ihrer Geldangebote und B) Sabotageakten, mit denen sie sie zum Gehen zwingen wollte. Sie diskutieren darüber, ob sie „vor Gericht gehen“ oder sich selbst um sie kümmern sollen, und weil sie Demokraten sind, stimmen sie darüber ab.
Die Kollision wohlhabender, oft industrieller Interessen mit bescheidenen Arbeitern auf dem Land war die Grundlage vieler Western; Als gefühlvolle Menschen sind wir dazu bestimmt, uns auf die Seite der Bauern und Viehzüchter gegen die Minenbesitzer zu stellen, als Hüter und nicht als Plünderer der Erde. Dass Willem Isaac, den Schmied, „einen schmutzigen kleinen Juden“ nennt, spricht auch nicht gut für die Van Nesses, aber wir werden noch viel Schlimmeres von ihm sehen, bevor die Eröffnungsfolge herauskommt – und dann werden wir ihn nicht mehr sehen.
Andererseits ist Fiona mehr als nur ein bisschen verrückt und Constance kann auf ihre eisige Art fast vernünftig wirken. Manchmal scheint es, als ob die beiden als Mütter im Begriff wären, eine interessante Verbindung herzustellen, ja sogar eine gemeinsame Sache zu machen, aber sie werden durch gegenseitige Abneigung und die Tatsache, dass jede der anderen etwas Schlimmes schuldig machen wird, auseinandergetrieben.
„Bei unserem Kampf, Fiona“, sagt Constance, „geht es um Eigentum, nicht um Kinder.“
„Alle Angelegenheiten betreffen meine Kinder“, antwortet Fiona.
„Aber brauchen unsere Kinder eine solche Sorge oder fördern wir sie schlau, indem wir an unserer mütterlichen Bestimmung festhalten?“ Nun, das ist die Frage, und Sie fragen sich, warum diese Kinder nicht einfach nach Portland aufbrechen. (Constance, die man nicht gerade als mütterlich bezeichnen würde, glaubt, dass ihre mütterliche Absicht der von Fiona überlegen ist, „sie ist eine aus Blut“; Fiona antwortet: „Liebe wird nicht durch Blut geteilt.“)
Es gibt auch eine Nebenhandlung von „Romeo und Julia“, in die Elias und Trisha involviert sind, und obwohl Sutter angesichts dessen vielleicht nicht speziell an Shakespeare gedacht hat „Söhne der Anarchie“ eine ganze Menge „Hamlet“ enthielt, scheint es nicht unwahrscheinlich. Andere Verschwörungen beinhalten Banditen, Waffen und einen indigenen Stamm, die Cayuse, der kurz davor steht, einen Vertrag zu unterzeichnen, und eine Rebellenfraktion, die ihn vereiteln will.
Trotz der überragenden Darbietungen der beiden Hauptdarsteller haben die Charaktere etwas von Pappe an sich, sie sind mit dicken Umrissen gezeichnet, aber nicht wirklich koloriert; Dass die Schauspieler mit altmodischen Dialogen belastet sind, macht sie eher weniger real als vielmehr real. (Wie so oft machen Nebendarsteller einen lebensechteren Eindruck, darunter Michael Greyeyes und Michiel Huisman, die für Constance sauberer und schmutziger arbeiten, und Ryan Hurst als einer der Bewohner von Jasper Hollow, ein ruhiger Mann mit einer Vergangenheit und einem Umgang mit Waffen, ein weiterer beliebter Westerntyp.)
Die Serie ist sicherlich geschäftig und oft gewalttätig, mit ein paar beeindruckenden Versatzstücken, aber abgesehen von der majestätischen kanadischen Landschaft wirkt „The Abandons“ künstlich und schematisch. (Gute Charaktere können reine, nackte Liebe machen; schlechte haben perversen Sex – angedeutet, nicht gezeigt.) Alle zufälligen drei Minuten von „Deadwood“ oder sogar ein Standbild von Wayne scheinen authentischer ausdrucksvoller für ihre Zeit zu sein, so historisch korrekt oder fantasievoll sie auch sein mögen. Trotz einer schön gestalteten Hauptstraße und einer ordentlichen Auswahl an Extras erwacht Angel’s Ridge selbst nie zum Leben. (Patton Oswalt tritt kurz als Bürgermeister auf, seine einzige wirkliche Aufgabe besteht darin, einen Rahmen für den Diskussionsdialog bereitzustellen.) Der Silberbergbau, der diesem ganzen Geschäft zugrunde liegt, wird überhaupt nicht dargestellt, ebenso wenig wie praktische Aspekte des Betriebs einer Ranch; Ich nehme an, alle sind zu sehr mit Aufhebens und Fehden beschäftigt. Cornelius Vanderbilt, der auf dem Weg nach Constance kurz gesehen wurde, verschwindet, vermutlich um in den letzten drei Episoden wieder aufzutauchen; und mit „abschließen“ meine ich alles, was uns zu dem Cliffhanger bringt, von dem ich annehme, dass er kommt.
Interessierte mich das Schicksal von Jasper Hollow oder Constances Silbermine, abgesehen von der Hoffnung, dass schreckliche Menschen bestraft werden und nicht schreckliche Menschen gedeihen, was mir immer am Herzen liegt? Ich kann nicht sagen, dass ich es getan habe.
