Rezension zu „Pompei: Unter den Wolken“: Ein rauchender Vulkan, eine ewige Stadt

In Neapel, Italien, wird die Vergangenheit nicht auf das beschränkt, was hinter uns liegt. In ihrer zerfallenen, alten Majestät ist die Vergangenheit deutlich sichtbar. Und wenn es um das Erbe des Vesuvs geht, der den Himmel verändern und die Erde bewegen konnte, umfasst die Geschichte alles, was darüber liegt, und auch vieles, was unter der Erde liegt.

Die Vorstellung von Neapel als einem Ort in ständigem Kontakt mit seiner gespenstischen, großartigen Geschichte, egal ob man ein darüber lebender Bürger oder ein durchreisender Besucher ist, verleiht Gianfranco Rosis geduldigem, exzentrischem Dokumentarfilm „Pompei: Unter den Wolken“ seine seltsam schöne Atmosphäre der Besinnung und Unruhe. Wie ein zurückhaltender Dozent, der Ihre Aufmerksamkeit lieber lenkt, als Ihnen die Ohren abzureden, Rosi („Feuer auf See“) vertraut auf die eigene Neugier und bringt so nachdenkliches Leben in dieses Stadtporträt von Menschen und Orten.

Das Ergebnis – von den von Grabräubern gehauenen Tunneln bis hin zu den Zügen, die Tag und Nacht fahren – ist ein filmisches Geschenk für die Sinne und insbesondere, um eine der eher philosophischen Figuren zu paraphrasieren, für unser Verständnis der Fähigkeit der Zeit, sowohl zu bewahren als auch zu zerstören.

Rosi wurde mit einer festen Kamera in reich strukturiertem Schwarzweiß aufgenommen und lässt die Gegenwart der Region so aussehen, als stünde sie ständig am Rande eines eindringlichen Archivstatus. Er kehrt oft in ein leeres, heruntergekommenes Kino zurück und projiziert die Vergangenheit (Ausschnitte aus dem Stummfilm „Die letzten Tage von Pompeji“, Rossellinis „Reise nach Italien“ und ältere Dokumentarfilme), als suche er nach Verwandtschaft mit früheren Chronisten. Und vielleicht, um uns sanft daran zu erinnern, dass Kinobesuche durch veränderte Sensibilitäten ebenso gefährdet sind wie Menschen, die im Schatten eines Vulkans leben, dessen Ausbruch im Jahr 79 n. Chr. ein zivilisatorisches Zeichen darstellt, dem niemand dort wirklich entkommen kann.

Die Firma, die Rosi aufsucht, scheint alle Verwalter dieser Verbindung zu sein, sei es im Hinblick auf die Last der Geschichte oder untereinander. Da ist der Museumskurator mit Laborkittel, der Statuen in unterirdischen Lagern als würdige Freunde behandelt, die einen erneuten Besuch wert sind. Ein japanisches Archäologenteam ist inmitten von Ruinen und Gerüsten bestrebt, unentdeckte Opfer der Verwüstung Pompejis zu treffen. Sogar der Staatsanwalt, der eine verschüttete Villa besichtigt, die zum Tatort geworden ist und deren Fresken illegal entfernt wurden, beklagt, was verloren geht, wenn Diebe einem Volk die Erinnerungen seiner Vorfahren rauben.

In der Zwischenzeit antworten engagierte Feuerwehrleute auf die telefonischen Sorgen aller Neapolitaner, vor allem über die Bedrohung durch ihren größten, ältesten Nachbarn, dessen jedes Aufstoßen von Rauch und Gas (eine Lieblingsaufnahme von Rosi) eine Warnung ist, dass Zeit kostbar ist. Für die syrischen Seeleute, die Getreide aus Odessa transportieren, ist das Anlegen in Neapel jedoch eine Atempause im Vergleich zu der Gefahr in ihrer Heimat und dem Krieg in der Ukraine. Für dauerhafte Ruhe und den Glauben an die Zukunft gibt es Besuche bei der erfahrenen Lehrerin Titti – der liebenswertesten Figur des Films –, die nach der Schule ein Nachhilfezentrum für örtliche Schulkinder betreibt.

Die Kette, der Schuss und das Gewebe von „Pompei: Below the Clouds“ zeichnen sich durch eine intime Weite aus, die meisterhaft von Fabrizio Federico bearbeitet wurde und mit einer fesselnden Partitur des Oscar-Gewinners „The Brutalist“ aufwartet Daniel Blumberg. Erwarten Sie nur nicht, dass Sie Neapel am Ende kennen. Rosis Kunstfertigkeit erfasst die Grenzen des Langzeitgastseins und stellt Antikes und Elementares, Büsten und Menschen visuell gegenüber. Das Aufsaugen dieses sorgfältig ausgewählten Albums ist ein Genuss und eine Gelegenheit, die zarte Sterblichkeit zu würdigen, die an einem Ort gedeiht, der gleichzeitig riesig, ewig und vergänglich ist.