„Palestine ‚36‘-Rezension: Antikolonialistisches Drama hat zeitgemäße Wellen

Ein Aufstand hat in der Regel eine lange Tradition und kann, wenn er effektiv genug ist, viele gleichgesinnte Nachkommen hinterlassen. Das ist die belebende Atmosphäre, die die palästinensische Filmemacherin Annemarie Jacir ihrem historischen Drama „Palestine ’36“ verleiht, indem sie den arabischen Aufstand von 1936-1939 gegen die zunehmend strafende und hinterlistige britische Besatzungsherrschaft dramatisiert und so eine facettenreiche Rebellionsgeschichte mit viel zeitgenössischer Resonanz bietet.

Abgesehen davon könnte Jacirs vierter Spielfilm – so vollgepackt mit Handlungssträngen – etwas mehr Kontext und weniger der Expositionsfallen vertragen, in die große Sagen leicht geraten. Aber das Schlüsselelement, das Jacirs Version eines altmodischen Epos zugrunde liegt (und ihm hilft, seinen Fehlern standzuhalten), ist, dass wir einen Ort sehen, der außerhalb biblischer Epen selten mit solch einem Schwung, Detail und Umfang dargestellt wird. Es ist, als ob die Seiten eines lange stillgelegten Geschichtsbuchs endlich aufgeschlagen wurden und der Staub Farbe und Zweck Platz macht.

Ein Teil dieser Breite ist zu Beginn in einigen erstaunlichen Wochenschauaufnahmen aus dieser Zeit zu sehen, die in Jacirs etablierte Handlungsstränge übergehen. Wir treffen den in einem Dorf geborenen Yusuf (Neuling Karim Daoud Anaya), einen ehrgeizigen jungen Mann, der ruhelos zwischen dem geschäftigen Jerusalem, wo er für einen wohlhabenden, britischfreundlichen palästinensischen Geschäftsmann (Dhafer L’Abidine) und dessen Journalistenfrau (Yasmine Al Massri) arbeitet, und seinem ländlichen Zuhause hin und her pendelt, wo Dorfbewohner routinemäßig von britischen Behörden angegriffen werden. Wenn es nicht der bösartige Captain Wingate (Robert Aramayo) ist, der gewaltsam Rebellen ausrottet und Einheimische in Pferche steckt, dann sind es äußerlich freundliche Beamte wie der Sekretär, der neue Richtlinien überwacht, die für die wachsende Zahl jüdischer Siedler günstiger sind als für diejenigen, die die Hügel seit Ewigkeiten bewirtschaften.

Die Spaltung verschärft sich, als aus einem Arbeitsstreik eine bewaffnete Revolte wird und Jacir mutig die sich verhärtenden oder wechselnden Loyalitäten ihrer bäuerlichen und wohlhabenden Charaktere verfolgt. Die Briten, an der Spitze vertreten durch den lässig herrischen Hochkommissar Wauchope (ein perfekt besetzter Jeremy Irons), sind hier eindeutig die Bösewichte als Kolonialmacht, die schnell dabei ist, Palästinenser zu brutalisieren, weil sie für sich selbst eintreten. Dennoch scheint der Verzicht auf jüdische Charaktere, als es bereits eine aufkeimende umgesiedelte Minderheit gab – alles, was wir sehen, ist, dass in weiter Ferne ein Kibbuz errichtet wird –, eine zu vorsichtige Vermeidung der kontextuellen Realität zu sein.

Da „Palestine ’36“ schließlich den Fokus auf die vielen Charaktere opfert, wünscht man sich, Jacir hätte den Luxus der üblichen dritten Stunde eines klassischen Epos gehabt, um diese Komplexität in eine lebendige Widerstandserzählung zu integrieren. Es fühlt sich jedoch besser an, mehr von diesem Material zu wollen, als keine Gelegenheit zu bekommen, es überhaupt zu sehen. Was überfällige Geschichtsgeschichten angeht, ist „Palestine ’36“ (derzeit einer der letzten Filme mit Zugang zu seinen realen Schauplätzen) sicherlich eher ein stumpfes Instrument als ein romanhaftes Unterfangen. Aber seine breiten Züge und tief verwurzelten Leidenschaften verdienen problemlos ihren Platz und verdienen es, zu weiteren Geschichten dieser Art zu inspirieren.