„Midwinter Break“-Rezension: Ciarán Hinds und Lesley Manville im angespannten Urlaub

Früher gab es mehr Filme wie „Midwinter Break“, in denen die Kombination aus ein paar großartigen Schauspielern, einem begabten Autor und der schnörkellosen Führung eines heiklen, intimen Szenarios anspruchsvollen Kinobesuchern das empfohlene wöchentliche Kontingent an Erwachsenendramen über die menschliche Verfassung bescherte.

Das ist nicht mehr der Fall, daher wäre es verzeihlich, wenn Sie der Kleinformatigkeit dieser Adaption des Romans des irischen Autors Bernard MacLaverty aus dem Jahr 2017 mehr Bedeutung beimessen würden. Ohne Spielereien oder Pomp (außer einer malerischen Kulisse) und durch die überragenden Talente von Lesley Manville Und Ciarán Hindsbietet es einen ergreifenden Zweihandroman über ein Paar am Abgrund, das diesen Abgrund nie wirklich erkannt hat. Der Film wurde von Polly Findlay mit zurückhaltendem Selbstvertrauen inszeniert und ist sowohl gut als auch in gewisser Weise gut genug.

Sollte eine Ehe nur gut genug sein? Denn in der 40-jährigen Zusammenarbeit zwischen der pensionierten Lehrerin Stella (Manville) und dem ehemaligen Architekten Gerry (Hinds) verbirgt sich eine unverkennbare Kluft. Es ist eine Kluft, die ihre Wurzeln im turbulenten Belfast ihrer Jugend hat und die die Gründung ihrer Familie in Glasgow erforderlich machte. Es manifestiert sich jetzt in einer Sprödigkeit, die ihren alltäglichen Austausch als verknöchernde leere Nester färbt.

Stellas rastloser Wille, Dinge in Ordnung zu bringen, spornt sie an, für sie eine spontane Reise nach Amsterdam zu arrangieren. Zunächst entfachen sie eine wohltuende Intimität gegenüber Kunst, Essen und der Schönheit der Stadt. Sie mildert ihre Intoleranz gegenüber seinem Alkoholkonsum, indem sie in Bars geht, während er seine gläubige Frau zum Begijnhof begleitet, einem historischen religiösen Wohnort, der ursprünglich dazu gedacht war, eine Schwesterngemeinschaft alleinstehender katholischer Frauen zu beherbergen. Wir gehen davon aus, dass ihr großes Interesse nicht nur touristischer Natur ist, sondern auch, weil Hinds so gut ist, dass seine Witze über Religion – über die sie sich sträubt – auch eine persönliche Grundlage haben.

Schließlich erfahren wir, was Stella und Gerry in einem Zustand zunehmender Trennung gehalten hat. Aber diese erwarteten Enthüllungen sind nicht so kathartisch, wie man hoffen könnte, wahrscheinlich weil „Midwinter Break“ eine sich sammelnde Gesamtheit gemächlichen Beobachtens ausmachte, als ob auch wir zusammen mit diesen nervösen Tänzern im Dunkeln stolpern würden, die sich einst so gut kannten, aber die Fähigkeit verloren hatten, Wissen in Verständnis umzuwandeln.

Dennoch ist die Chance, zu sehen, wie Manville und Hinds einer gescheiterten Ehe Herz, Seele und Schärfe verleihen, eine Demonstration nuancierter Fähigkeiten, die keine Wahl des Drehbuchautors (selbst wenn sie dem Ausgangsmaterial treu bleibt) völlig beeinträchtigen kann. Manville, einer unserer größten Schauspieler, ist erschütternd real und verleiht Stella die schützende Haltung eines verwundeten Soldaten. Hinds hingegen zeigt meisterhaft die emotionale Unbeweglichkeit eines umgänglichen Partners.

Findlay weiß, dass sie sich aus dem Weg gehen muss, wenn ihre Schauspieler tief in das eingelebte Leben ihrer Situation vertieft sind oder wenn Vorschlagsnoten – insbesondere die wahren Verbindungen der Geschichte zu den Unruhen – nicht überbetont werden müssen. Überaus bescheiden scheint „Midwinter Break“ wie etwas Vorsichtiges und Wunschvolles zu schweben und mit dem Publikum zu hoffen, dass die einzelnen Strömungen dieser Verbindung wieder in Einklang kommen.