Es gibt nur wenige Marken, die sich einem vergleichbaren Konzept verschrieben haben Kotdas in Paris ansässige Label von Fäkalien – Hannah Rose Dalton und Steven Raj Bhaskaran. Für AW26 mit dem Titel „The One Percent“ übernahmen sie die Macht – wer hat sie, wer nicht, wer blutet dafür – und taten dies mit ihrer gewohnt beunruhigenden Präzision.
Das eröffnende bürgerliche Familientableau gab den Ton an: Vampirumhänge, Faltenröcke, Sanduhrblazer, schlichte Tweeds und Twinsets. Ein Model trug einen Kugelknebel aus Perlen mit einem cremefarbenen Déchirer Tweed-Rockanzug, abgenutzte Säume, weiße Gesichtsbemalung, die sich deutlich von einer blutroten Lippe abhebt. Alexis StoneSie trug strahlend weiße Popeline und einen korsettierten Tutu-Rock und trug groteske Katzenprothesen mit bombenblondem Haar. Ein unheimliches Duo aus Fuchsia und Schwarz stapfte hervor wie die Zwillinge aus Das LeuchtendeKrinolinen steif vor Bedrohung. Es fühlte sich ein wenig wie der surrealistische Ball von 1972 an, aber das war keine nachsichtige Aristokratie – es war eine Zerlegung davon.
Dalton und Bhaskaran „fäkalisiert“ Dior New Look-Codes mit Mille-Feuille-Röcken, eingearbeiteten Hüften und korsettierten Taillen, die dann auseinandergeschlitzt wurden. Die „Guilt Gloves“ aus opernlangem Lammleder wurden mit roten Handflächen geliefert – eine hübsche Anspielung auf ihre Zusammenarbeit mit Christian Louboutin und die Vorstellung von Blut an wohlhabenden Händen.
Geld war überall. Amerikanische Dollarnoten wurden zu Augenmasken geformt, die den Träger blendeten. Ein zottiger 3D-Strickpullover war vollständig aus Bargeld geknüpft und wurde mit schwarzen Tweed-Caprihosen und schicken Satin-Absätzen getragen. Sweatshirts mit der Aufschrift „Cult“ in Intarsien oder Siebdruck, Kapuzen-Capes mit Kängurutaschen kontrastieren mit Rasiermesserschnitt aus Prince-of-Wales-Wolle. Passende Schleifen explodierten über leuchtend rosa und rauchgrauen Tüll-Ballkleidern, als wäre Aschenputtel endlich ausgerastet. Dalton selbst trat in architektonischen Kunstpythonschuhen und hautengen Schuhen ohne Absatz hervor, die bis zu den Zehen geformt waren. Die Wangenknochenprothesen drängten Gesichter durchgehend in fremdes Terrain, vielleicht eine Anspielung auf die chirurgische Obsession.
Dann kamen die Unsterblichen. Michele Lamy schritt in einem bodenlangen grauen Strickkleid mit weiten Schultern und pelzigen Ärmeln heraus; langlebigkeitsbesessener Biohacker Bryan Johnson gefolgt im einfachsten Look von allen – hautenger grauer Strick, eng und seltsam dominant. Daphne Guinness schimmerte in quastenbesetztem Silber, begleitet von Hanan Besovic von @ideservecoutureihr Frankenstein-Braut-Bienenstock intakt.
Vertont von EsDeeKids‚S Jahrhundertdie Show endete mit Debra Shaw in einem Look, der ursprünglich für das Abschlussprojekt des Paares – ebenfalls mit dem Titel „The One Percent“ – entworfen wurde, bei dem sie gebeten wurden, spekulativ einen Look für das Jahr 2026 zu entwerfen. Die allmächtige Silhouette erinnerte an eine elisabethanische Königin. „Diese Geschichte der Macht geht zu Ende und wie wir in der Geschichte immer wieder gesehen haben, kann zu viel Macht unsere Menschlichkeit in den Schatten stellen“, schrieben Fecal Matter in ihren Shownotizen. „Vielleicht sind wir deshalb keine geborenen Götter.“
Die Macht war hier nicht subtil. Es wurde maskiert, verstümmelt und grotesk sichtbar gemacht. Iss die Reichen.
Fotografie mit freundlicher Genehmigung von Faecal Matter.
