„Wagen Sie es, das Haus von zu betreten? Dior?“ fragte die Eröffnungszeile des unbenannten Kurzfilms, der von einem renommierten Dokumentarfilmer gedreht wurde Adam Curtisdas geöffnet wurde Jonathan Anderson‚S Debüt-Show für Damenmode.
Wagen? Anderson ist so furchtlos, wie sie nur sein können, obwohl selbst er bei einer Vorschau auf die Kollektion zugab, dass es „beängstigend“ war, das heilige Couture-Atelier von Dior zum ersten Mal zu betreten.
Er stellte sich der Angst und tat es trotzdem. Eines nach dem anderen betraten seine Models ein von ihm entworfenes Set Herausforderer Direktor Luca Guadagnino und leitete eine radikal neue Dior-Ära ein.
Andersons Aufgabe ist es, Dior relevant zu halten, und was ihn an unserer heutigen Kleidung interessiert, ist „diese Spannung zwischen Verkleidung und Realität“. Er ist in beidem gut und kann das, was er „offene Schönheit, die Idee einer Prinzessin“ nennt, in transparenten Spitzenkleidern mit geflügelten Röcken mit Bügeln und verspielten Miniröcken mit Blasensaum zum Ausdruck bringen. „Für mich ist es der Teil der Dior-Fantasie“, sagte er über diese Höhenflüge weiblicher Fantasie. Aber er sendete auch die Realität in Form von perfekt adretten Polo-Tops und Chinos oder einem hochgeschlossenen Hemd mit Schleifenkragen, das zu einem rosa Jeans-Minirock getragen wurde. Beide Schwingungen haben ihren Platz in der großen Dior-Welt, die er kreiert.
Parallelen zu seiner Herrenmode sind Teil seiner Strategie. „Es wird sich noch verstärken“, sagte er über die gegenseitige Befruchtung von Ideen, die sich sowohl in den Herren- als auch in den Damenkollektionen widerspiegeln. Die Bar-Jacke für Männer wurde für Frauen gespiegelt und mit einem kurzen Rock kombiniert, der auf der Rückseite dramatische Falten aufwies, basierend auf dem Couture-Kleid Delft von 1948 – dem gleichen Stück, das diese konzeptionellen Cargohosen in seiner Herrenkollektion inspirierte. Auch Strick-Capes und Jeans-Kombinationen spiegelten die Herrenkollektion wider, ebenso wie die hochgeschlossenen Schleifenhemden, die zu Miniröcken getragen wurden.
Die Sammlung war reich an Dior-Referenzen. Die Bar-Jacke hatte geschrumpfte, fast kindliche Proportionen und wurde mit einem glockenförmigen Minirock getragen, der bei jedem Schritt mithüpfte – Teil von Andersons Wunsch, aus statischen Archivsilhouetten Bewegung zu erzeugen. Ein dramatischer, hoher, von hinten nach vorne verlaufender Spitzenkragen entstand aus einem Look, der von entworfen wurde Saint Laurent während seiner Amtszeit. Und ein auffälliges weißes Kleid, das an den Hüften mit Hortensien verziert war, basierte auf einem Design von Dior aus dem Jahr 1953. Die hervorstehende, architektonische Hüftlinie mehrerer Stücke erinnerte an das Cigale-Kleid von 1952, während das weiße Blütenblatt- und Kristallkleid, das die Show abschloss, eine Miniversion des Junon-Kleides von 1949 war.
Als er über seine bisherige Erfahrung mit Dior nachdachte, sagte der Designer: „Jeden Tag habe ich das Gefühl, dass ich etwas von all den Menschen darin lerne, weil sie etwas schaffen wollen, und zwar Mode.“ Dafür servierte er ein großes F. Dior hat einen neuen Look.
10 Magazine Ausgabe 76 – KREATIVITÄT, VERÄNDERUNG, FREIHEIT – ist am 18. März am Kiosk erhältlich. Bestellen Sie Ihr Exemplar vor Hier.
DIOR: NEUES RADIKAL
Fotograf JOSEPH KADOW
Moderedakteur SOPHIA NEOPHITOU
Text CLAUDIA CROFT
Modell EMMA WATERS bei Milk Model Management
Haar HIROSHI MATSUSHITA
Bilden YUSAKU NAKAHARA bei Walter Schupfer Management
Maniküre CECILIA ABBAS
Digitaler Betreiber OLIVER LOOREN
Assistent des Fotografen ANTON ANDALUS
Modeassistenten GEORGIEN EDWARDS Und RU JEAN
Casting SECHS WÖLFE
Produktion ZAC APOSTOLOU
Produktionsassistent SONYA MASURYK
Standort Hotel Plaza Athenée
Besonderer Dank geht an JUSTINE FERTIG Und ILYANA HIANASY im Hôtel Plaza Athénée
Kleidung und Accessoires überall DIOR SS26
