„Heel“-Rezension: Das ist nicht die alltägliche Entführerfamilie

Der Film heißt „Heel“ und sein frenetischer Anfang – ein kurzer Blick auf den jungen, gutaussehenden, übertrieben grausamen Tommy (Anson Boon) im drogenabhängigen Partymodus – scheint zur Erklärung des Titels auszureichen. Als wir ihn jedoch das nächste Mal sehen, liegt er gefesselt im Keller eines abgelegenen englischen Anwesens. Was in dem schwarz-komischen, nervtötenden Thriller des polnischen Filmemachers Jan Komasa folgt, soll eindeutig an „Heels“ eher gehorsamsorientierte Lesart erinnern.

Und wer würde den Hype um diesen Hooligan mit einem Fall reformorientierter Entführung verschärfen? Eine unheimlich isolierte, regelgesteuerte Kernfamilie: der sanftmütige, leise sprechende Chris (Stephen Graham), verfolgte Catherine (Andrea Riseborough) und höflicher Sohn Jonathan (Kit Rakusen). Sie könnten auch alle aus den kombinierten neugotischen Beschwörungen von Edward Gorey und Harold Pinter entstanden sein. Unter Komasas Regie ist die Mischung aus gebrochener Fabel und terroristischem Moralspiel in Bartek Bartosiks Drehbuch absurd, aber wirkungsvoll und verleiht „Heel“ genug psychologisch verdrehtes Juju, um fast immer den Eindruck zu erwecken, mehr als die Summe seiner Teile zu sein.

Unser erster Blick auf Tommy, der angekettet ist und darum bittet, freigelassen zu werden, ist aus der Sicht einer jungen mazedonischen Flüchtlingsfrau, Katrina (Monika Frajczyk), die einen Rundgang durch das große Landgut erhält, wo sie gerade von Chris für zweimal wöchentliche Hausarbeit eingestellt wurde. Katrina ist, genau wie wir, zu Recht entsetzt, steckt aber selbst in der Klemme: ohne Papiere, von Chris von der Straße gerettet, mit ihrer Unterschrift unter einer Vertraulichkeitsvereinbarung und einer Abschiebungsdrohung über ihr. Sie ist kaum in der Lage, viel mehr zu tun, als das, was vor sich geht, als eine schlimmere Version ihrer eigenen Sackgasse zu akzeptieren.

Und doch ist es offensichtlich, dass diese seltsame, zerbrechliche, isolierte Familie wirklich daran interessiert ist, Tommy in ihr Leben zu integrieren. Sie sind auch von ihren unorthodoxen Methoden überzeugt, die auf Verstärkung und Belohnung basieren. Auch Tommy scheint für jede Einladung empfänglich zu sein, an der Zusammenkunft seiner Entführer teilzunehmen (Essen, Filmabende, Picknick). Dann ist „Heel“ am verführerischsten und mulmigsten, ein düsterer Kommentar über alle Familien als Institutionen, die von Natur aus auf Gefangenschaft und emotionaler Erpressung basieren. (Es ist kein Zufall, dass es einer der ausführenden Produzenten des Films ist Jerzy Skolimowskider mit „Moonlighting“ seine eigene pointierte Entführungs-Allegorie schuf.)

Alle sind kaputt, daher ist die kollektive Stärke der Besetzung, die uns auf dem Laufenden hält, wohin das alles führt, ein großes Plus. Der drahtige Boon nutzt die Verletzlichkeitsreserven seiner frechen Figur mit erstaunlicher Wirkung aus – Tommy ist eine schwierige Rolle und Boon weiß, wie er sie aufschlussreich und spannend gestalten kann. Grahams gezwickter, sensibler Patriarch ist verlockend weit entfernt von dem herzzerreißenden Vater von „Jugend“ und die herrlich seltsame Riseborough macht das Beste aus der Strenge ihrer Mutter mit leiser Stimme. Auch Frajczyk und Rakusen sind absolut perfekt.

Letztes Jahr hatte Komasa einen weiteren familienzentrierten Thriller mit „Jubiläum,“ ein Film über die Politik, die ein glückliches Zuhause ruiniert. Aber wir kennen diese Gleichung bereits. „Heel“ ist Tolstois Maxime für eine glückliche Familie, die im Labor eines verrückten Wissenschaftlers erfunden wurde. Auch wenn er sich manchmal als Ideenfilm entpuppt, hat seine elegante Störung doch eine Kühnheit und erinnert an die großartige Psychospiel-Ära der 60er Jahre, die uns „The Servant“, „The Collector“ und die frühen psychologischen Ausraster von Komasas Landsmann Roman Polanski bescherte.