„Atomic Dragons“ wurde am Pitzer College eröffnet, dann bombardierten die USA den Iran

Das Anti-Atom-Künstlerkollektiv, dessen Arbeiten am Pitzer College in Claremont ausgestellt sind, hätte während ihrer Ausstellung nie vorhergesagt, dass im Nahen Osten eine nukleare Proliferationskrise ausbrechen würde oder wie düster aktuell ihre Arbeiten dadurch schnell werden würden.

„Atomic Dragons“, der den 4. April mit einem abschließt Abschlusssymposium von Nuklearexperten ist die Arbeit von SWANS, was für Slow War Against the Nuclear State steht. Die Gruppe besteht aus Künstlern, Aktivisten und Akademikern mit Verbindungen zur Nuklearindustrie, darunter Kindern und Ehepartnern von Arbeitern im Nuklearindustriekomplex – und verleiht der „Kernfamilie“ eine neue Dimension.

Die Ausstellung untersucht die ökologischen und menschlichen Kosten des Atomzeitalters durch eine künstlerische Linse und führt die gegenwärtigen nuklearen Risiken bis zu ihren Wurzeln im Kalten Krieg zurück.

Der Warnruf der SWANS war schon immer klar, aber „Atomic Dragons“ bekam damals eine ganz neue Bedeutung Die Vereinigten Staaten und Israel starteten einen gemeinsamen Angriff auf den Iran über seinen illegalen Lagerbestand an Kernmaterial am 28. Februar, drei Wochen nach Eröffnung der Show.

„Wir stehen am Anfang einer äußerst gefährlichen Phase im Hinblick auf das iranische Atomprogramm“, sagte der Nuklearpolitikexperte Scott Sagan, Co-Direktor des Stanford Center for International Security and Cooperation. „Wir werden wahrscheinlich einen großen, großen Konflikt darüber haben.“

In einer Zeit akuter nuklearer Angst ist SWANS ein Ventil, durch das die Künstler die Angst und Schwerkraft unserer atomaren Realität verarbeiten können.

„Meine vielleicht naive Hoffnung ist, dass die Kunstwerke dazu beitragen, einen Zugang zu diesem Verständnis der Ernsthaftigkeit dessen zu ermöglichen, was es bedeutet, mit der Atomkraft zu spielen“, sagte Fiona Amundsen, deren beeindruckende Filmfotografie von drei Bäumen in Hiroshima, die die Atombombe von 1945 überstanden haben, anhand kontaminierter Algen entwickelt wurde, die in der Abwasserleitung von Fukushima wachsen.

Die resultierenden Bilder sind mit zarten weißen Reflexen übersät: Spuren von radioaktivem Tritium die während der chemischen Verarbeitung aus dem nuklearen Abwasser auf den Film übertragen wurden und ein physischer Beweis für die normalerweise unsichtbaren Auswirkungen der Strahlung sind.

Amundsens Arbeit steht im Einklang mit dem Rest der Ausstellung, die zwei Säle der Hochschule für Geisteswissenschaften mit visuellen und multimedialen Arbeiten füllt, die die Beständigkeit radioaktiver Materialien untersuchen. Es werden auch Artefakte aus der Geburtsstunde des Atomzeitalters ausgestellt, darunter Gegenstände, die aus Hiroshima der Nachkriegszeit geborgen wurden, und ein Brief des Vaters der Atombombe. Robert J. Oppenheimer.

Es ist ebenso wahrscheinlich, dass die Kunstwerke verunsichern, wie sie sich bewegen.

Elin O’Hara Slavick arbeitete an einer umfangreichen Serie fotochemischer Zeichnungen jedes oberirdischen Atomtests – Insgesamt 528von denen eine Auswahl in der Ausstellung gezeigt wird – auf geborgenem Dunkelkammerpapier von Caltech, der Institution, die spielte eine Rolle bei der Entwicklung der Zünder für die US-Atombomben, die auf Japan abgeworfen wurden unter dem streng geheimen Projekt Camel.

Elin O’Hara Slavick, Auswahl aus „There Have Been 528 Atmospheric Nuclear Tests to Date“, 2022, fotochemische Zeichnungen auf veraltetem und verschleiertem Silbergelatinepapier.

(Chloe Shrager)

Slavick sagte, sie habe das zurückgelassene Silbergelatinepapier, das trotz der Lagerung in geschlossenen Kisten beschlagen war, im Keller der Universität in der Nähe einer Tür mit der Aufschrift „Radiation Science“ gefunden, was sie zu der Annahme veranlasste, dass die Strahlenbelastung aus der Vergangenheit des Caltech-Manhattan-Projekts das Fotopapier verzerrt habe.

SWANS scheint auch als Selbsthilfegruppe für Familien zu fungieren, die von der Atomindustrie betroffen sind. Viele Mitglieder glauben, dass sie geliebte Menschen durch Strahlung verloren haben oder wahrscheinlich selbst als Kinder von Ingenieuren des Manhattan-Projekts von der Strahlenbelastung betroffen waren. Die Spannung zwischen dem Anti-Atom-Kunstwerk und den familiären Bindungen seiner Künstler an die Produktion genau der Technologie, die sie ablehnen, ist ein verlockender Tanz für sich.

Judith Dancoff, „The Milk Pathway (still)“, 2023, Video, Aktentasche, antike Milchflaschen und Tempera.

(Chloe Shrager)

Die Autorin Judith Dancoff bringt ihre Hyperthyreose und langfristige Fortpflanzungsprobleme aufgrund eines Hypophysentumors mit der Strahlenbelastung ihrer Kindheit während eines Sommers in Verbindung, den sie an der Urananreicherungsanlage Oak Ridge in Tennessee verbrachte, wo ihr Vater als Schüler von Oppenheimer arbeitete. Ihr Vater starb jung an Krebs, und die Geschichte ist in ihr SWANS-Werk eingewoben.

Eines der größten Ausstellungsstücke bei „Atomic Dragons“ ist Nancy Buchanans interaktive, ganzwandige Ausstellung mit Dokumenten, die ihr Vater von seiner Regierungsarbeit als Physiker beim Manhattan-Projekt mit nach Hause gebracht hat, sowie Material aus der FBI-Akte über seinen mysteriösen Tod, die den Zuschauern unter den aufragenden roten Buchstaben mit der Aufschrift „SICHERHEIT“ zum Lesen zur Verfügung steht.

Nancy Buchanan, „Security“, 1987, Installation mit Aktenordnern, Fotos, Kartenstecknadeln und Dokumenten.

(Chloe Shrager)

Die aktuelle Krise im Iran lässt bei dem Kollektiv Erinnerungen hochsprudeln und lässt den Zuschauern Gänsehaut bereiten.

Viele haben Befürchtungen vor einem Orwellschen Stil geäußert für immer Kriegoder schlimmer noch, der Einsatz der erfundenen Atomwaffe“um alle Kriege zu beenden”in einem verdrehten Versuch, dies zu tun, Vergiftung der Region als Nebenprodukt. Doch der Nuklearpolitikexperte Sagan sagte, die Wahrscheinlichkeit einer Eskalation des Konflikts mit Nuklearwaffen sei „äußerst gering“, selbst wenn Iran über die Fähigkeit verfüge, solche Waffen zu bauen.

Iran besitze genug zu 60 % hochangereichertes Uran, um etwa zehn Atomwaffen zu bauen, wenn es weiter auf 90 % Waffenqualität angereichert werde, sagte er. Abhängig vom Zustand der iranischen Anreicherungszentrifugen, von denen Trump behauptete, dass sie abgeschlossen seien, könne es einige Wochen dauern, bis dies abgeschlossen sei.ausgelöscht” während Luftangriffen im Juni.

Der Iran könnte auch ein primitives Atomgerät aus minimal angereichertem Material für einen Offensivangriff herstellen („60 % könnten tatsächlich eine Explosion auslösen, das wäre aber nicht sehr effizient“, so Sagan), aber George Perkovich, Senior Fellow für das Nuclear Policy Program des Carnegie Endowment for International Peace und Autor von „How to Assess Nuclear Threats in the 21st Century“, weist darauf hin, dass „man mehr als eines bauen muss, damit es nützlich ist“, insbesondere unter dem Zorn der erwarteten Reaktion eines atomar bewaffneten Westens.

Was wahrscheinlicher und wahrscheinlich gefährlicher ist, sagen Experten, ist das jetzt erhöhte langfristige Risiko einer globalen Verbreitung. „Dieser Krieg wird einigen Ländern suggerieren, dass sie Atomwaffen brauchen, wenn sie ihre Souveränität sichern wollen“, sagte Sagan.

Elin O’Hara Slavick, Auswahl aus „There Have Been 528 Atmospheric Nuclear Tests to Date“, 2022, fotochemische Zeichnungen auf veraltetem und verschleiertem Silbergelatinepapier.

(Chloe Shrager)

Seit 1968 ruht die Weltnuklearordnung auf der filigranen Architektur des Atomwaffensperrvertragwodurch die internationale Norm durchgesetzt wird, dass Länder ohne Atomwaffen nicht versuchen werden, an diese zu gelangen, und dass Länder mit Atomwaffen nicht dabei helfen werden, ihre Verbündeten zu bewaffnen. Jetzt sagen Experten, dass das Regelwerk verworfen wurde.

„Das führt dazu, dass das alte System gebrochen wird, das auf dem Atomwaffensperrvertrag basierte“, sagte Perkovich, der sich seit 44 Jahren mit Nuklearfragen beschäftigt. „Jetzt heißt es: Stärke macht Recht, jeder ist auf sich allein gestellt, Freunde gegen Feinde. Ich denke, die Bedingungen ändern sich jetzt, und wir verhandeln nicht.“

Auch wenn man den Zeitpunkt der Militäroperation im Iran mit der Ausstellung „Atomic Dragons“ nicht als Kismet, sondern eher als brutale Ironie bezeichnen könne, sei das „Kranke und Traurige“ laut Slavick, dass „es immer aktuell ist, wenn man Amerikaner ist.“

„Wir tun das. Wir führen Kriege. Wir sind das führende Nuklearland“, sagte sie und brachte damit den Kern der SWANS-Botschaft zum Ausdruck: In einer Welt, in der es Nuklearmaterial gibt, geht es nicht darum, ob Menschen geschädigt werden, sondern darum, wann.

Es gebe einen historischen Zusammenhang zwischen bildender Kunst und Atomkrieg, sagte Jim Walsh, leitender wissenschaftlicher Mitarbeiter am MIT Security Studies Program zu Fragen des Atomwaffenrisikos im Iran und Nordkorea, der auch Redner beim Abschlusssymposium der Ausstellung ist. Während die Welt nach der Abkühlung der nuklearen Spannungen nach dem Kalten Krieg in eine „unruhigere Phase“ eintritt, erwartet er, dass es bald „eine Blüte künstlerischer Projekte“ geben wird, da das nukleare Risiko einen lokalen Höhepunkt erreicht. „Es ist eine supermächtige Sache, die Leben und Tod, den Planeten, die gesamte Umwelt, Liebe und Hass betrifft“, sagte er.

„Atomic Dragons“, in dem auch Arbeiten vorgestellt werden, die vor Jahrzehnten entstanden sind, wirft Fragen auf, die heute genauso relevant sind wie zu Beginn des Atomzeitalters: Können wir die Welt sicher genug machen, damit wir wieder träumen können? Liegt die Stärke eines Landes eher in seinem Militär als in seiner Kultur? Ist Angst unser Bruttosozialprodukt?