IMARA JONES: Im Gegensatz zu Chase bin ich überhaupt kein Musiktheatermensch. Immer wenn mich jemand fragt, ist das für die Leute eine Überraschung, aber ich denke, Musiktheater ist viel.
SJ: (lacht) Imara sagte: „Im Gegensatz zu Chase habe ich Geschmack.“
CS: Ja. Ich habe den Untertext verstanden.
IJ: Es ist nicht unbedingt mein Ding. Umso schockierender ist es, dass ich mich tatsächlich dafür interessiere Böseweil es nicht mein Genre ist. Aber ja, ich war überwältigt von der Rolle, die diese Erzählung spielt – und wie wir die Geschichte gestalten und der Geschichte einen Sinn geben, und die Leute, die in die Geschichte eingebunden sind, wissen, dass die Geschichte einem Zweck dient – und dass immer etwas verloren geht. Und dann kam noch genau zum richtigen Zeitpunkt die sehr offensichtliche politische Botschaft über die Art von Menschen, Orten und Dispositionen, die zur Bekämpfung des Autoritarismus erforderlich sind.
SJ: Ich erinnere mich, dass ich das Buch gelesen habe, als es zum ersten Mal erschien. Liebte es. Ich glaube, es war damals tatsächlich eine Offenbarung, Imara, und zwar aus vielen der Gründe, die du genannt hast – Seltsamkeit, Rasse, Autoritarismus –, von denen ich damals nicht wusste, dass ich eine Ausbildung dazu brauchte, aber es hat Anklang gefunden.
CS: Eigentlich sitze ich hier und denke: „Wow, ich bin so unkultiviert.“ Imara kommt mit der politischen Analyse, Saeeds Art „dem Buch“. Meins ist: „Ich war besessen davon Mieten als ich jünger war und Idina Menzel folgen musste Böse und dann…“
Aber ich denke, dass es eigentlich nur das „viele“ davon war, das mich anfangs angezogen hat. Das ist es, was ich am Musiktheater liebe. Und erst mit dem Film habe ich die tiefe politische Resonanz der Geschichte erkannt und sie mit der Art und Weise in Verbindung gebracht, wie der Faschismus auf Angst, Manipulation und Lügen lebt. Und weil ich ihn in der Zeitspanne zwischen der Wahl 2024 und der Amtseinführung gesehen habe und mich gleichzeitig gegen dieses Anti-Trans-Narrativ wehrte, in das zum Zeitpunkt der Veröffentlichung des Films eine halbe Milliarde Dollar geflossen waren, fühlte es sich einfach wie die genaue politische Geschichte an, die ich brauchte – auch wenn ich auf meine ungekünstelte Art einfach dachte: „Ooh, ich liebe den Gesang von Kristin Chenoweth und Idina Menzel“ als Einstiegspunkt.
IJ: Dass Elphaba Schwarz ist, verändert auch den Film – besser gesagt die Geschichte – auf eine Weise, die nicht so offensichtlich ist. Und ich denke auch, dass dies die Wirkung und Resonanz dessen, wer sie als Person ist, vertieft.
