„Calle Málaga“-Rezension: Carmen Maura glänzt mit trotziger, komplexer Darstellung

Mit zunehmendem Alter wächst die Wertschätzung für die Freuden des Alltags, vor allem, wenn immer unbequemere Realitäten auf uns zukommen. Maria Angeles (Carmen Maura), eine langjährige Tangierin und Teil der fest verwurzelten spanischen Gemeinschaft der geschäftigen marokkanischen Stadt, ist eine dieser dankbaren Seniorinnen. Wir sehen sie am Anfang der „Calle Málaga“ in einem Zustand lächelnder Zufriedenheit, wie sie durch die Straßen ihres Viertels spaziert und von Verkäufern begrüßt wird.

Was sie jedoch sicherlich nicht erwartet, während sie Lebensmittel kauft und Kroketten bereitet, um sich auf den mit Spannung erwarteten Besuch ihrer Tochter aus Madrid vorzubereiten, ist, dass diese Reise alles, was ihr am Herzen liegt, in Gefahr bringen wird. Das liegt daran, dass Clara (Marta Etura), eine geschiedene Mutter, die Schwierigkeiten hat, ihre Rechnungen zu bezahlen, mit der Nachricht ankommt, dass sie die prächtige alte Wohnung verkauft, in der ihre verwitwete Mutter seit 40 Jahren lebt. Wäre es für Maria nicht schöner, mit ihr in Spanien zu leben und näher bei ihren Enkelkindern zu sein? Oder zumindest vor Ort in einem auf Spanisch spezialisierten betreuten Wohnen betreut werden?

Der Gesichtsausdruck von Maura – dem ausgefeiltesten Werkzeug dieses gefeierten Schauspielers – lässt eine Reihe von Emotionen in Bezug auf das erzwungene Ältesten- oder Omadasein vermuten, die weitaus weniger entgegenkommend sind.

Wie Maria mit ihrer bevorstehenden Entwurzelung umgeht, steht im Mittelpunkt des dritten Spielfilms der marokkanischen Filmemacherin Maryam Touzani, ihrem Nachfolger des ähnlich sensiblen Familiendramas „Der blaue Kaftan.“ „Calle Málaga“, geschrieben mit Touzanis Ehemann Nabil Ayouch, ist jedoch keine passive Erzählung, die sich lediglich mit dem verinnerlichten Schmerz der Akzeptanz zufrieden gibt. Es handelt sich gewissermaßen um einen emotionalen Raubüberfallfilm und eine Protestgeschichte in zarter Harmonie, in der Maria zunächst zustimmt, in das Seniorenzentrum in Tanger gebracht zu werden, während ihre Besitztümer eingepackt oder verkauft werden, und plant, ihr Leben vor der Nase ihrer abwesenden Tochter zurückzustehlen.

Wenn man sich die Details von Touzanis charmantem Szenario nicht allzu genau ansieht – das erfordert, dass viele Dinge zusammenpassen, wenn auch erfreulich –, wird der Film zu einer süßen und würzigen Gegenerzählung zu den Geschichten über das Altern, die ihre Protagonisten bevormunden. (Ein weiteres bemerkenswertes Beispiel war der mitreißende amerikanische Indie vom letzten Jahr „Vertraute Berührung.“) Maria wird im Wesentlichen zu einer geschickten Hausbesetzerin in ihrer eigenen, zum Verkauf stehenden Wohnung, die einige Gegenstände von einem hartnäckigen, aber zunehmend verständnisvollen Antiquitätenhändler (einem gut besetzten Ahmed Boulane) zurückerhält und mithilfe freundlicher Kinder aus der Nachbarschaft, die sie vergöttern, einen cleveren Weg findet, Geld zu verdienen. Ihr Schachzug öffnet sogar die Tür für unerwartete Romantik und verleiht ihr häufige Gespräche mit Josefa (María Alfonsa Rosso), einer Freundin aus Kindertagen, eine zunehmend aufschlussreiche Offenheit.

Es ist schwer, sich jemand anderen als Maura vorzustellen, deren mandelförmige Augen so kraftvoll und suggestiv wie eh und je sind und Marias erneuerten Geist und Sinnlichkeit mit ebenso großer Anziehungskraft vermitteln. Touzani, eine schnörkellose, geduldige Regisseurin mit einer Vorliebe für die Einfachheit menschlicher Interaktion, vertraut bedingungslos darauf, dass ihr Star die Spritzigkeit und Komplexität des Films trägt, auch wenn man sich vielleicht wünschen würde, dass die Filmemacherei etwas weniger geradlinig wäre.

Schließlich gibt es eine Abrechnung mit Marias Situation, die wir unbedingt im Hinterkopf behalten müssen. Da unser erster kurzer Blick auf Clara sympathisch ist – und nicht bequem feindselig –, wissen wir, dass „Calle Málaga“ sich nicht mit einer sauberen Lösung zufrieden geben wird. Und das ist auch nicht der Fall, außer dass uns ein Blick auf Marias Streben nach Freiheit bleibt, der, wie das Rosenblatt, das eines von Touzanis Lieblingsbildern ist, die Luft verschönert, egal ob er noch mit den Wurzeln verbunden ist oder getrennt und verstreut wie so vieles Zerbrechliche im Leben.