„A Private Life“-Rezension: Die Therapeutin Jodie Foster begeht ein Foulspiel

Jodie Foster ist eine so vertrauenswürdige Schauspielerin, die so intelligent in Bezug auf ihre Glaubwürdigkeit ist, dass sie ein französisches Patchwork-Mystery-Drama wie „Ein Privatleben“ inszenieren kann – in dem die Oscar-Preisträgerin fließend Französisch spricht –, als wäre es gleichzeitig ein Augenzwinkern auf ihre Berühmtheit, ein perfektes Schaufenster für ihr Talent und ein hübsches Durcheinander, das sie glücklich macht, ihr Imprimatur zu haben. Auf eine Weise, die sie zu einem idealen französischen Filmstar macht: eine besondere Art von Hochleistung (Deneuve, Huppert, Binoche), die einem ungekochten Stück erwachsenen Guckucks genau das richtige Maß an Klasse verleiht und gleichzeitig den Ruf der Schauspielerin aufpoliert.

Filmemacherin Rebecca Zlotowski, deren letzter Film zutiefst und kompliziert war „Die Kinder anderer Leute“ Es tut gut, Foster als in den USA geborene und in Paris lebende Psychiaterin Lilian Steiner zu besetzen. Es dauert nicht lange, nachdem wir Lilian in ihrer gut ausgestatteten Wohnung/Büro getroffen haben, allein in einer regnerischen Nacht, sich über die laute Musik ihrer Nachbarn im Obergeschoss ärgern und eine schroffe Sprachnachricht für einen abwesenden Patienten hinterlassen, spüren wir, dass dieser kontrollbewussten Fachkraft etwas Destabilisierung bevorsteht. Und zu wissen, dass dies in Fosters Händen liegt, kommt der Qualitätsgarantie, die ein Film bieten kann, so nahe.

Die Wende kommt, als Lilian erfährt, dass die abwesende Kundin – eine schöne, besorgte Frau namens Paula (Virginie Efira, in Rückblenden zu sehen) – plötzlich gestorben ist. Nachdem sie vom Witwer Simon (Mathieu Amalric) aus der Shiva der Familie geworfen wurde, sich aber an kryptische Nachrichten der Tochter (Luana Bajrami) klammert, vermutet Lilian eher ein Verbrechen als die offizielle Entscheidung des Selbstmords. Sie ringt sogar mit ihrem umgänglichen Ex-Mann Gaby (Daniel Auteuil), einem Augenarzt, mit dem sie immer noch gute Beziehungen hat, um Unterstützung bei den Ermittlungen.

Es ist jedoch fraglich, ob Lilian etwas auf der Spur ist oder sich nur darum bemüht, der Tragödie einen Sinn zu geben, um ihre eigenen Schuldgefühle zu lindern, eine Frage, die uns bei jedem kitschigen symphonischen Schnörkel oder jeder perkussiven Verzierung in der aggressiven Musikpartitur in den Ohren klingelt. Zlotowski, der erneut mit der Co-Drehbuchautorin Anne Berest und dem überaus fähigen Kameramann George Lechaptois zusammenarbeitet, macht keine halben Sachen. Als Lilian ihre Skepsis beiseite legt und die Dinge mit einem misstrauischen Hypnotiseur untersucht, wird das Ganze durch eine rot gefärbte Freudsche Traumsequenz abgerundet, die diesen angespannten, kalt denkenden Arzt davon überzeugt, an die blumige Logik vergangener Leben zu glauben. Diese Veränderung kommt für ihren erwachsenen Sohn (ein ironischer Vincent Lacoste) überraschend, der sich immer mit einer vorsichtig distanzierten Mutter abfinden musste.

Während „A Private Life“ voranschreitet und Lilian einen Einbruch, Drohungen und Fehleinschätzungen verhandelt, passt es nie ganz zusammen. Dennoch ist es irgendwie unterhaltsam, was ein Beweis für Zlotowskis Energie ist, mit der sie ihre verschiedenen themenbezogenen Geschichtenbälle jongliert. Während die Mystery-Handlung als Lektion für den Protagonisten interessant sein soll, wie man einen anderen Menschen nie vollständig kennenlernen kann, ist Lilians und Gabys neu entfachte Zuneigung ein wunderbar ausgereifter Strang der Midlife-Komplexität, wobei Auteuil und Foster all ihren Szenen die Art von nuanciertem, gelebtem Humor verleihen, der an ein steinhartes Paar erinnert, das nie ganz geglaubt hat, dass sie miteinander fertig sind.

Zur unbeschwerten Besetzung gehören auch die Ikonen Irène Jacob und Aurore Clément. „Rückkehr nach Seoul“ Der Durchbruch Park Ji-Min und die Dokumentarfilmlegende Frederick Wiseman (als Lilians Mentor), aber alles in Teilen, die von Stunts bis hin zu Blinzel-und-Sie-werden-Sie-vermissen reichen. Auch hier scheint die Party Spaß gemacht zu haben, und Foster gewinnt eine verdiente Kohorte für ihre erste rein französischsprachige Rolle seit 2004 „Eine sehr lange Verlobung.“ Aber es lässt einen auch erkennen, dass „A Private Life“ trotz der dominanten Hauptdarstellerin, die im Mittelpunkt steht, von Natur aus etwas durcheinander ist.