„All That’s Left of You“-Rezension: Das palästinensische Innendrama schlägt ernste Töne an

Kurz vor Beginn von „All That’s Left of You“ blickt eine ältere Mutter mit melancholischem Blick, aber entschlossenem Gesichtsausdruck in die Kamera. „Ich bin hier, um Ihnen zu sagen, wer mein Sohn ist“, erklärt sie. „Aber damit Sie es verstehen, muss ich Ihnen erzählen, was mit seinem Großvater passiert ist.“

Die Frau Hanan wird von einem palästinensisch-amerikanischen Autor und Regisseur gespielt Cherien Dabisdessen dritter Spielfilm sich über mehr als 70 Jahre palästinensischer Geschichte erstreckt und aus der Perspektive einer Familie und dreier Generationen ihrer Männer erzählt wird. Gelegentlich durch melodramatische Tendenzen zunichte gemacht, katalogisiert „All That’s Left of You“ den emotionalen Tribut, den die Besatzung den Unterdrückten abverlangt. Ihr tief empfundener Film kann übertrieben pflichtbewusst sein, aber im Hintergrund erkennt man die komplizierten Gefühle der Filmemacherin hinsichtlich Israels anhaltender Behandlung Palästinas, die zwischen Trotz und Mitgefühl, Verzweiflung und Widerstandskraft schwanken.

Jordans offizieller Beitrag für den internationalen Spielfilm-Oscar „All That’s Left of You“ führt das Publikum durch vier entscheidende Abschnitte im Leben der Familie Hammad – 1948, 1978, 1988 und 2022 – und reist von einer Ära politischer Unruhen zur nächsten. Im Jahr 1948 bombardieren zionistische Streitkräfte Jaffa, wo Sharif (Adam Bakri) mit seiner Frau und seinen Kindern lebt, darunter der sensible junge Salim (Salah Aldeen Mai). Alle um Sharif herum fliehen, aber er weigert sich, sein Zuhause zu verlassen, obwohl er schließlich den Rest der Familie schickt, um im nahegelegenen Nablus Zuflucht zu suchen. Sharif bleibt zurück, sein Junge Salim weint, als das Auto wegfährt und Vater und Sohn trennt.

Sharifs Schicksal im 1948er-Segment sollte nicht enthüllt werden, wenn man über Dabis‘ Film spricht, der dann 30 Jahre weitergeht und den erwachsenen Salim (Saleh Bakri) zeigt, der im besetzten Westjordanland mit Hanan verheiratet ist. Als süßer, idealistischer Grundschullehrer teilt Salim nicht die feurige Rhetorik seines alternden Vaters in Bezug auf Israel. Doch ein spannender Moment mit seinem eigenen kleinen Sohn Noor (Sanad Alkabarete) während einer Begegnung mit israelischen Wachen wird ihre Beziehung für immer verändern – und Noor mit der Weltanschauung seines Großvaters sympathisieren lassen.

Diese Begegnung pflanzt einen Samen, der im Kapitel von 1988 bittere Früchte trägt, als sich der Teenager Noor (jetzt gespielt von Muhammad Abed Elrahman) mitten in einem Protest wiederfindet, der außer Kontrolle gerät. Wie Hanans Eröffnungsmonolog andeutet, reichen die Wurzeln des daraus resultierenden Unglücks weit zurück, nicht nur bis zur ersten Übernahme palästinensischen Landes durch Israel, sondern auch damit, wie die Hammads ihre Angst und Empörung verinnerlicht haben.

Dabis wurde in Omaha geboren und wuchs in Ohio und Jordanien auf. Zuvor führte er Regie bei „2009“. „Amerika“ und 2013 „Mai im Sommer“ Dabei ging es um Charaktere, die die Kluft zwischen ihrem nahöstlichen Erbe und ihrem amerikanischen Leben überwinden mussten. Aber mit „All That’s Left of You“ schöpft sie aus Familiengeschichten und ihren eigenen Kindheitserinnerungen an einen Besuch in Palästina, um einen Film voller Traurigkeit und Spannung zu drehen. Und obwohl Hanan eine der zentralen Figuren des Films ist, behält Dabis die Hammad-Männer im Auge, deren Männlichkeit durch die Unfähigkeit ihres Volkes, frei zu sein, geprägt (und manchmal verletzt) ​​wurde.

Seit Dabis‘ letztem Spielfilm ist mehr als ein Jahrzehnt vergangen, aber inzwischen ist sie eine gefragte Fernsehregisseurin bei Serien wie „Ramy“, „Ozark“ und „Only Murders in the Building“. Unglücklicherweise leidet das geschliffene, geschmackvolle „All That’s Left of You“ unter übermäßiger Ernsthaftigkeit, da die Autorin und Regisseurin zulässt, dass die Würdigkeit ihres Vorhabens eine potenziell spannungsgeladene, faszinierende Untersuchung darüber, wie nachfolgende Generationen die Beschwerden ihrer Eltern aufgreifen (oder ablehnen), erstickt.

Doch wenn die Erzählung zu stattlich wird, sorgt ihre Besetzung für die nötige Schattierung. Die Kinderrollen besitzen eine bezaubernde Unschuld, die nur allzu schnell zerstört wird – Alkabaretes Verwandlung vom Engel zum Mürrischen ist besonders niederschmetternd –, während die Erwachsenen anmutig erschöpfte Individuen spielen, die mit unterschiedlich starken emotionalen Zwängen zurechtkommen. Jeder neue Abschnitt von „All That’s Left of You“ ist ein eigenes, in sich geschlossenes Drama, aber sie bauen aufeinander auf, die unsichtbare Last der Vergangenheit lastet auf den Kindern, die den Kummer, der davor kam, nicht vollständig begreifen können, aber mit dem Wissen aufgewachsen sind, dass sie nichts anderes kennen.

Die Schrecken des Kapitels von 1988 öffnen die Tür für eine Handlungsentwicklung, die Gefahr läuft, manipulativ zu wirken. Hanans strenges Gesicht zu Beginn von „All That’s Left of You“ bereitet das Publikum beim letzten Film auf Tränen vor, aber Dabis‘ erzählerische Wendung treibt den Film in eine filmische Unwirklichkeit, die praktischerweise die Überlegungen des Drehbuchs über den Wert, Liebe statt Hass zu wählen, unterstreicht. Aber auch hier überwindet ihre Aufrichtigkeit ihre Schwäche für sentimentale Schnörkel, einschließlich der sirupartigen Partitur von Amine Bouhafa.

Andere neuere Filme über Palästina sind von berechtigter Empörung geprägt, aber „All That’s Left of You“ führt mit bittersüßer Resignation und sogar einer bescheidenen Hoffnung auf eine bessere Zukunft. Der Film endet dort, wo er beginnt: in Jaffa. Die Charaktere erkennen ihre Heimat nicht mehr wieder, aber trotz allem, was sie verloren haben, können sie vielleicht ein paar Dinge finden, an denen es sich zu halten lohnt.