Kritik zu „La Grazia“: Sorrentino und Servillo stellen sich den letzten Monaten eines Präsidenten

Wir sollten Filmemachern dankbar sein, die eine besondere künstlerische Beziehung zu einem Schauspieler haben: Akira Kurosawa mit Toshiro Mifune, Martin Scorsese mit Robert De Niro und allen Anzeichen nach Yorgos Lanthimos und Emma Stone. Zählen Sie das italienische Duo Paolo Sorrentino und Star Toni Servillo darunter, eine fruchtbare Partnerschaft, die vor fast 25 Jahren mit dem ersten Film des Regisseurs („One Man Up“) begann und mit ihrem siebten gemeinsamen Film, dem Politdrama „La Grazia“ („Grace“), fortgesetzt wird.

Die Ausübung von Macht scheint für diese beiden ein häufiger Hintergrund zu sein, wobei „La Grazia“ – über einen italienischen Präsidenten, der am Ende seiner Amtszeit vor schwierigen Entscheidungen steht – das dritte Mal ist, dass Sorrentino seinen Lieblingsdarsteller als Staatsoberhaupt fragt, nach ihrer bahnbrechenden Zusammenarbeit „Il Divo“ (über Premierminister Giulio Andreotti) aus dem Jahr 2008 und dem Streit um Silvio Berlusconi aus dem Jahr 2018. „Sie.“

Der Unterschied besteht dieses Mal darin, dass Servillos Figur in „La Grazia“ zwar fiktiv ist, aber dennoch unter Druck steht, sich mit kontroversen Themen auseinanderzusetzen, während in den beiden anderen Filmen kontroverse Figuren aus dem wirklichen Leben im Mittelpunkt standen. Das Ergebnis ist eine viel düsterere, nachdenklichere Auseinandersetzung mit der Moral in der Regierungsgewalt als die stilvolle Gewalt von „Il Divo“ und die ausbeuterische Ausgelassenheit von „Loro“.

Ein Jahrzehnt nach seinem üppigen, mit dem Oscar ausgezeichneten Bacchanal „Die große Schönheit“ (mit einem besonders großartigen Du-weißt-schon-wer) ist Sorrentino nicht weniger von Bildschönheit oder fesselnden Bildern angezogen. Aber die langen Schatten von „La Grazia“ haben einen graueren, ernsteren Ton, als ob die natürliche, ansprechende Ernsthaftigkeit von Servillo in der Rolle eines wichtigen Mannes, der gegen eine geplante Obsoleszenz kämpft, die einzige Palette wäre, die Sorrentino und die Kamerafrau Daria D’Antonio brauchten.

Mariano De Santis von Servillo bleiben nur noch wenige Monate – als Anführer jedenfalls. Aber abgesehen davon, dass er von seiner Tochter Dorotea (einer wunderbaren Anna Ferzetti) dazu gedrängt wurde, sich gesünder zu ernähren und mit dem Rauchen aufzuhören, ist die Idee, die Sache zu beenden, nicht nur bildlich, da dieser strenge Jurist, der zum Präsidenten wurde, durch die Hallen seiner offiziellen römischen Residenz, dem großen Palazzo del Quirinale, wandert und ironisch über den Ruhestand nachdenkt.

Zum einen ist er Witwer, dessen Liebe zu seiner verstorbenen Frau immer noch tief genug ist, um ihn wegen ihrer frühen Untreue mit einem mysteriösen Mann, den er unbedingt identifizieren möchte, eifersüchtig zu machen, auch wenn seine alte Freundin, die Kunstkuratorin Coco (eine lebhafte Milvia Marigliano), sich bedeckt hält, was sie weiß. Er wird auch von Dorotea, einer geschätzten Beraterin und selbst Rechtswissenschaftlerin, dazu gedrängt, zwei Gnadenfälle für verurteilte Ehegattenmörder zu prüfen, beide mit Umständen, die jeden Schiedsrichter mit fundiertem juristischen Urteilsvermögen auf die Probe stellen würden. Und schließlich kämpft De Santis, obwohl er ein überzeugter Katholik ist und gute Beziehungen zum Papst (Rufin Doh Zeyenouin) hat, mit der Unterzeichnung eines Gesetzes zum Recht auf Sterbehilfe.

Man würde nicht glauben, dass ein Film mit so schweren Themen als Eskapismus gelten würde. Aber wenn man die aktuellen Schlagzeilen bedenkt, könnte ein nachdenklicher Anführer, der sich aus psychologischer Ehrlichkeit, sozialer Integrität und väterlicher Liebe heraus mit heiklen Themen beschäftigt, fast als Fantasie gelten. Und Sorrentino, ein überzeugter Sensualist, erlaubt sich einige leichtere Akzente, darunter gegen Ende eine fantasievolle visuelle Metapher für den Geist eines belasteten Mannes, mit der vielleicht nur er durchkommen könnte.

Mit Sicherheit handelt es sich jedoch um ein Duo aus Regisseur und Star, das erneut an einem Strang zieht, vielleicht nicht so selbstbewusst wie bei einigen früheren Versuchen, aber mit wissender Intelligenz. Servillo ist nicht weniger als großartig und vermittelt den Umgang eines zugeknöpften Staatsmannes mit erworbener Weisheit und unbequemen Emotionen (und irgendwann auch ein Interesse an Rap-Texten) mit genügend Lektionen in schauspielerischem Können, um einen der geschätzten Gesetzesbände seiner Figur zu füllen. Der Titel beschreibt nicht nur, was in der Governance manchmal schwer fassbar ist. „La Grazia“ ist in jeder Szene Servillo.